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2016年9月16日，由国际艺术史学会与中央美术学院、北京大学共同主办的第34届世界艺术史大会于金秋时节在北京拥有800年历史的园林式建筑——钓鱼台国宾馆开幕。这是有143年历史的该学术大会第一次在亚洲和非西方国家举办，艺术中国现场采访了大会分论坛主席、美术史家傅申先生。

傅申先生说：西方美术史发展比较早，中国的美术史从古代就开始了，但是没有建立一个学科，17世纪的董其昌就是一个很好的美术史家，在更早也有很好的传统。西方建立美术史学科之后，中国本来在20世纪初就开始了，但因为战争的关系，日本走在了中国的前面，日本在外打仗，但国内相对比较平静，这导致二战之后，西方学者都到日本去学中国美术史。我在1977年耶鲁大学举办了首届书学史研讨会，后来绍兴借鉴举办书学史论坛，问我国外对中国书法研究如何？我回答比较少，他们对绘画研究比较多，因为从日本得到很多研究成果。我说中国书法史的发展就肩负在年轻人身上了。现在中国国内书法研究的成果不是日本人，更不是西方人能达到的，所以我说中国书法史的研究一定要靠中国人。

中国的绘画尤其是册页、手卷，都有很多题跋，这包含很多美术史资料，西方学者因为文字的隔阂，所以研究有困难。中国文明是唯一能够从古代到现代延续不断还活着的语言和艺术，不像希腊、中东等中断很久，我们中国美术史的研究不能依靠西方学者。中国艺术品散失在世界各地，我们需要借鉴西方美术史家的成果，现在世界各地的收藏与科技的发展让我们完全了解这些艺术品，所以西方学者从不同角度以自己观点来阐述艺术品，但是中国人可以理解更深层的内容，世界艺术史大会首次在中国举行，代表了中国的强盛和学术研究的蓬勃。