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         随着惠特尼切尔西新馆的竣工，有600多件艺术作品沐浴在了宽敞明亮的展厅之中，而有一件艺术作品则藏在了美术馆的建筑之中，与建筑融为了一体。这件作品是莫瑞吉奥·卡特兰(Maurizio Cattelan)的《无题2004》（Untitled, 2004）。这件作品原先位于马歇·布劳耶（Marcel Breuer）在纽约上东区设计建造的惠特尼美术馆二楼地面里，现在从原址重新埋在了惠特尼美术馆的切尔西新馆中。

        莫瑞吉奥·卡特兰(Maurizio Cattelan)是一位自学成才而从来没有接受过专业艺术院校教育的意大利国宝级艺术家。他1960年出生于意大利东北部的大学城帕多瓦(Padova)，曾做过厨师、园丁、护士、木匠，甚至负责太平间尸体看护的丧葬员,这些经历深刻的影响了他日后的艺术创作，也使得他的作品常常带有一种荒诞与戏谑的感觉。

        卡特兰的早期作品继承了杜尚（Marcel Duchamp）现成品艺术的观念，如《运动场》（stadium，1991）是卡特兰设计制作的巨型（长约7米）桌上足球机；而《被盗的保险箱》（-76.000.000，1992）用的则是一个真正失窃后的保险箱，标题取自失窃的款额。九十年代中期他开始尝试用动物标本、骨骼、写实性的雕塑、模型、甚至活的动物创作作品。这些作品带有很强的戏剧性和现场感，如：《爱会拯救》（Love Saves Life，1995），《自杀的松鼠》 （Bidibidobidiboo，1996）；《无题（雄鸵鸟）》（Untitled，1997）等。他后来的蜡像系列作品尤为引人注目也颇受争议，如《第九个小时》（ The ninth hour，1999）描绘了教皇约翰·保罗二世被一颗陨石击倒在地，《他》（Him，2001）是只有孩童大小的阿道夫·希特勒以祈祷的姿势跪着，《现在》（Now，2004）则是约翰·F·肯尼迪的雕像安详地躺在棺材中。

       莫瑞吉奥·卡特兰现在虽然已经在艺术界隐退，但他的作品似乎“永远留在了美术馆中与美术馆融为了一体，至少是从结构上来看真的融为了一体。他的作品很好的诠释了‘museum’（美术馆）与‘mausoleum‘（陵墓）这两个同源词之间的关系。”惠特尼美术馆策展人Chrissie Iles谈到。美术馆其实从某种程度上来说和陵墓有着佷相似的意义。

        在2004年的时候Iles策划了惠特尼双年展，并邀请意大利艺术家莫瑞吉奥·卡特兰赖创作作品 。他将2000年创作的一件自己的蜡像摔下桌子，并让蜡像的头摔进了一盘意大利面里，之后将这些摔碎的雕塑封进了混凝土里。在现场他将这一重达385镑的立方体埋在了美术馆的地面里。Iles 认为重要的并不是这件作品的存在本身，也不是埋葬的过程，而是这件作品表达出的艺术家本人与死亡接触的经历，以及对于死亡的思考。“这件作品也表达出了艺术家对于失败的反思。他挑选的这件作品是他认为一件佷失败的作品，这一坐在椅子上把头埋在意大利面里的雕塑形象也代表着一种失败与死亡。”观众可以在惠特尼新美术馆开放后踩在《无题2004》这件作品之上，却再也无法看到这件作品的真容